欧洲 格拉茨艺术节:反思欧洲右翼民粹主义“深渊”

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创办于1968年欧洲革命风潮中央的奥地利施泰尔马克之秋艺术节(Steirischer Herbst),每年三个礼拜不间断地用打破舞台、视觉艺术与音乐边界的先锋艺术展演填满奥地利小城格拉茨。

来接机的司机关上车门后,就跟我聊起今年的音乐部分大大削减了,而翻看三百多页的厚厚节目册时,也很容易找不着北。这位司机先生原来是参演艺术节的一位吉他手,开车只是兼职。他提到的“改变”可能要从担任了艺术节总监十多年的维罗尼卡(Veronica Kaup-Hasler)去年撤任讲起。

维罗尼卡从接手这个职位开始,就往改变“艺术节”在当今世界所代表的“精英”文化的方向努力,她不愿意步巴塞尔艺术展、萨尔茨堡音乐节等的后尘,光请大腕艺术家撑场面,而观众层面保持狭窄。不过,这一鲜明的取向在新的艺术节总监、俄罗斯艺术策展人伊卡特琳娜(Ekaterina Degot)上任后已经彻底改变。她去年一就任就请来第一支去朝鲜演出的摇滚乐队Laibach参演,快速聚焦了各国媒体的注意力;她同时以奥地利与欧洲之间的关系作为艺术节的探索主题,引导众人目光重新锁定在过去10年间艺术节逐渐跳脱出的“欧洲中心化”视角。

过去艺术节的“先锋”色彩体现在委约艺术节创作与当前现实发生关系、激发观众思考与讨论的作品之上,这一点倒是在不少新作上都有迹可寻,但伊卡特琳娜也清楚表明所有作品都“与格拉茨及斯泰尔马克州的历史紧密相连”。

不过,无论两任总监的视角有多么不同,肯定不会改变的一点是,这个艺术节上出现的每一件作品,都离不开对社会政治的反思:

比如,英国艺术家Jeremy Deller在格拉茨艺术馆里装置了影片《普京高兴了》,拍摄手法极像新闻报道的片子,是对“脱欧”背景下右翼民粹主义抬头的观察。大字报与横幅上印着“普京高兴了”、“有时候你可以愚弄一些人,但你不可能愚弄所有人”等标语。

又比如,格鲁吉亚艺术家Giorgi Gago Gagoshidze的父亲曾是格鲁吉亚的一个车厂经理,前苏联解体后违法移民到葡萄牙当建筑工人,十年前在水泥搅拌机里失去了右手。艺术家以父亲为主人公,以“看不见的手”为题,拍了一部纪录片,一一触及前苏联解体、经济危机、移民劳工与大时代背景下的个人命运等命题。

一旦艺术工作者要找茬,阿尔卑斯山脚下宁静的疗养地Bad Gastein也逃不过。两位以色列影像艺术家Daniel Mann与Eitan Efrat发现,今日坊间盛传“对风湿病有疗效”的这个奥地利南部矿洞,纳粹曾在二战期间当金矿来挖掘过,结果金子没掘到,却发现了带有放射性的氡气。战后,这座矿山被开发成为疗养胜地,尽管没有案例证实过氡气能治病,穿着泳衣坐着小火车进矿的休闲客仍然络绎不绝。艺术家的解读,就从“一向闪耀着民族精神、甚至一度有着法西斯象征意味的奥地利群山”着手作文章。

今年,伊卡特琳娜为艺术节设定了一个晦涩的隐喻命题“大饭店深渊”(Grand Hotel Abyss)。这个词汇出自1930年代的匈牙利马克思主义哲学家格奥尔格•卢卡奇,他用“大饭店深渊”去比喻欧洲知识分子与文化圈面对法西斯主义来临时的“末日嬉戏”情景。而置换到当代今天,“充满了泡沫的文化舒适圈”可以有多种代入,历史也在自我重复式地面临着极右势力“新纳粹”在抬头。格拉茨这个奥地利南部中产小城的安逸表面与右翼当政的政治危机,正是本届艺术节策展的触点。


右翼主义

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